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2008-3-31 14:54
《虞美人》
【南唐】李煜
春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
【赏析】
《虞美人》鉴评
----最后的血泪之花
“作个才人真绝代,可怜薄命作君王”。李煜是作为一个词人而名存后世的，他本是一代君王，爱好诗词音律，但是在他的前期词作中只有太多的鼓舞生平、笙箫管弦之音，但后期因为国土沦亡，自身被俘，经此人生的大起伏，李煜的作品开始充满一种人生的思考，不再华丽清新，而带有强烈的愁思。其作品的肯定或思想价值也在于此，有人说，是他逐渐改变了词风，从而开创了宋词的繁华之世。王国维在《人间词话》中这样评价他： “温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”
这首《虞美人》大概作于公元978年，也就是李煜归顺宋朝后的第三年。据说当年的七月初七，是李煜的42岁生日，也许是自己特别的郁闷，当晚叫小周后相聚，并且吟唱了这首《虞美人》。一声歌起，小周后也不禁呜咽，叹道：我唱不下去了，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流：这句太令人伤神了。第二天在宴会上，，宋太宗怒问：给你一个安逸的地方让你生活，你还在想着故国啊，你竟然还说不堪回首啊，那么你请吧。命人下牵机药将他毒死，死后追封吴王。可见这首词也算得上李煜的绝命词了。
一开头就起语不凡，喝问苍天：春花秋月何时了，往事知多少？然后自问自答，在其词句中，我们可以感受到词人凄清的内心世界，孤独落寞，伤感无措。通过这么一种曲折回旋、流走自如问答，从春景到春情再到自身的感受，作者满腹愁思贯穿词作始终，读后形成一种美妙的感觉：如沐春风，但又怅然若失，到底少了什么呢？这就是作者想要表达的一种由己达人的普遍情感。
其实李煜作为亡国之君思念故土本是常情，因为他所眷念的只是那种自己享受的 “雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但作者却通过一种有违常理的对比深深的震撼着读者， “春花秋月”多美好，可词人却希望他快点“了结“吧；小楼昨夜又东风，本是春和景明，一片喜人的景象，可李煜却平添无限的忧伤，生出了往事“不堪回首”的嗟叹。哪么为什么会这样呢？哦，原来此时作者已经不再是那个可以呼风唤雨的自由自在的南唐国主，一切都已经物是人非，惆怅之情，失意之心，历历在心。一代江南国主成为别人的阶下之囚，这种强烈的落寞，让作者感到别人快乐的时光就是自己最痛苦的时刻，所以发出了如此感叹：多么美好的一切啊，就好像是镜花水月，梦醒后一切成空。
他本来是一个风流才子，如今成为王国的君王，这是李煜不想看到的，也没有料到的，所以在经历过人生的大喜大悲之后，他怀念过去，自然的轮回和人生的短暂都让他感到了一种无望，但是他渴望有一丝最后的希望，所以作者颇具匠心的来锻造这几句词句的结构，几度运用两相对比和隔句呼应，意图唤起内心中那缕光芒，颇富有哲理意味。花有重开日，可人无在少年，过去的日子一去不复返了，那些美好的时光，那些欢乐的门庭，已经都成为了别人的笑话。从中可以看到作者内心无限的失落和痛苦。
最后一句是这首词的精华，也是被誉为写愁的千古名句。 “一江春水向东流”，很含蓄地显示出作为一个落寞的君王在深宫后院里只能空对梧桐，流露出不尽的愁思的苦闷样子。相对于秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，李煜此句更加凸显出自己的人生阅历的丰富以及遣词造句的精细，不温不火，给人以强烈的共鸣，同时正是这句充满感染力的句子，把普通人的愁思和他的亡国之君的愁思统一起来，人生在世，谁能没有烦恼，没有忧愁？一句话：问君能有几多愁？原来我们的愁就像春水一般，恰似“一江春水向东流”啊。在这里，李煜充分发挥了自己的想象力，以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化。虚幻结合，魅力无穷。
所以纵观全诗，李煜首先就在情感上战胜了读者，通过这种心与心的交流沟通，获得了强烈的情感共鸣点。借酒浇愁愁更愁，抽刀断水水更流，正是因为作者以真情动人，所描写自己的感受无丝毫的雕琢痕迹，纯粹是天然而成，所以读完本词，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了，《虞美人》得以千古传诵也就不足为奇了。
“国家不幸诗家幸”，他是一个“好声色，不恤政事”的失败的国君，他也成就了千古词坛的“词帝”，也许在中国2000年的封建社会，我们可以少了一个作为一般的平庸君主，但是我们却不希望看到缺少了他---一代多才多艺多情的词宗。
这是时代之大幸还是时代之不幸？
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